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13 h 30
Commedia dell’Arte
Heini Gut & Rolf Nyffeler
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Agenda

14 h 00
Geschichtenfenster – lauschen und entdecken
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Commedia dell’Arte
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Journal

Mitteilung 2020-03-18 [A*dS Actualité]: Concernant: Le virus Corona

Journal

Mitteilung 2024-07-12 [«Topshelf Night» Schloss Lenzburg]: Eine Sommernacht zwischen Lichtern und Stars, die ganz der Literatur und dem Lesen gehört! Und Bookstagram! Und BookTok!

Journal

Mitteilung 2024-06-26 [Bachmann-Preis]: Statt Fussball 3 Tage lang Literatur gucken: Heute starten die diesjährigen «Tage der deutschsprachigen Literatur».

Journal

Mitteilung 2024-06-24 [Pro Litteris Preis 24 – Sasha Filipenko & Maud Mabillard]: ProLitteris verleiht zwei Preise in der Sparte Literatur an Sasha Filipenko und Maud Mabillard.

Journal

Mitteilung 2024-06-21 [Literaturfestival Zürich]: Nicht verpassen: Vom 8.-14.7.24 steigt wieder das Literaturfestival Zürich.

Journal

Mitteilung 2024-06-17 [Stiftung Lydia Eymann Literaturstipendium]: Bis 30.6.24 bewerben fürs Stipendium der Lydia Eymann Stiftung.

Journal

Mitteilung 2024-06-11 [Markus Bundi «Wilde Tiere»]: Beat Mazenauer bespricht «Wilde Tiere» von Markus Bundi für Viceversaliteratur.ch.

Conseil de lecture

Adolf Muschg, Der rote Ritter: « Perceval » illustre de façon exemplaire, même 800 ans après que Chrétien de Troyes et Wolfram von Eschenbach en ont raconté une première fois l’histoire, comment un être humain arrive à maturité. Un « pauvre idiot » quitte son chez-soi pour découvrir sa voie au contact du monde. Adolf Muschg a repris la vieille histoire pour la réinventer dans son Opus magnum de 1000 pages. Si l’original décrit le héros comme un titulaire de rôle qui grandit dans un ordre social donné, Muschg psychologise la figure du « chevalier rouge » suivant des standards modernes. Perceval devient ainsi le représentant d’un nouveau tournant historique, dont le vain espoir utopique permet de tracer des parallèles entre le Moyen âge et les années 1990. Muschg raconte à sa façon, réfléchit, enjolive, retranche et confère ainsi à son héros une personnalité derrière laquelle l’auteur lui-même devient perceptible. Alternant récit et essai, le roman acquiert un caractère particulier, dans lequel le brio stylistique s’allie à une grande clarté de la langue. Ce nouveau Perceval s’y montre plus ironique et plus chatoyant, plus léger, mais aussi plus ambivalent que son modèle. Surtout, l’idée de la rédemption est résolue de façon moderne. Le saint Graal se change en une cavité obscure, dont l’homme ne doit rien attendre qu’il n’y ait mis lui-même. (Beat Mazenauer, trad. par Christian Viredaz)

Conseil de lecture

Friedrich Dürrenmatt, Le Soupçon: Friedrich Dürrenmatt aimait écrire des romans policiers qui donnent l'impression de suivre les schémas d'action classiques du genre, mais qui, en vérité, les tournent en dérision. C'est ce qui se passe également dans «Le Soupçon» : le commissaire Bärlach, qui souffre d'une maladie mortelle, suspecte le docteur Emmenberger, médecin-chef de la clinique Sonnenstein à Zurich, d'avoir dans le passé exercé sous un pseudonyme dans un camp de concentration nazi. Il y aurait opéré des gens sans anesthésie. Pour corroborer ses soupçons, Bärlach se fait admettre sous un faux nom dans la clinique d'Emmenberger. Mais ce dernier a depuis longtemps déjà percé le manège du commissaire à jour : il menace de tuer Bärlach s'il ne parvient pas à professer une foi égale à la croyance du médecin-chef en la liberté et le crime. Le commissaire ne peut que se taire. Jusqu’à l'arrivée du Juif Gulliver, qui surgit in extremis pour délivrer le commissaire de sa situation périlleuse… Dans tous ses romans policiers, Dürrenmatt livre ses personnages au hasard. Ils peuvent essayer tant qu'ils veulent de suivre un plan, l'imprévu viendra le contrarier. Dans «Le Soupçon», le coupable sait déjà par avance que le commissaire veut lui tendre un piège en se faisant admettre dans sa clinique sous un faux nom. (Rudolf Probst, traduit par Marie Fleury Wullschleger)

Conseil de lecture

Federico Hindermann,  Cerchi di luce: «In usufrutto» («En usufruit») et «Cenere viva» («Cendre vive») sont les titres significatifs des sections qui rassemblent, par année, la nouvelle série de motets de Hindermann, l’un des poètes les moins connus en regard de son importance et de sa position dans le panorama de la poésie suisse italienne. La réduction de la forme à sa plus simple expression, qui caractérise la poésie de l’auteur depuis un peu plus d’une décennie, exalte un travail de ciselure des mots et révèle des profondeurs vertigineuses. Les allitérations, les assonances, les échos et les rimes constituent la charpente sonore, presque musicale, avec laquelle s’évoquent des thèmes et des motifs nouveaux ou renouvelés. Les significations apparaissent dès lors enrichies d’une charge symbolique, mais aussi de traits narratifs. À travers l’imagerie érudite et dense du poète, et un ton constamment interrogatif et suspensif, un discours se démêle, a priori léger compte tenu de sa brièveté, mais s’enfonçant lourdement dans les bas-fonds de l’incommensurable. (Roberta Deambrosi, , 2011, traduction de Véronique Volpato)

Nouvelles parutions

Yasmin Afschar (Hrsg.): Florian Graf. School Models. Scheidegger & Spiess.

Nouvelles parutions

Stephan Sigg: Auf dem Weg mit Jesus. Camino.

Actualités

AdS Annonces RSS: Fermeture du secrétariat durant les fêtes de fin d’année

AdS Annonces RSS: Chrysalide – Prix Binding d'encouragement à la littérature

AdS Annonces RSS: Louisa Merten lauréate du Chrysalide – Binding Förderpreis für Literatur 2024

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